谈到古筝的发声，最关键的结构就是面板。大家可以观察，只要琴弦还在振动，古筝的余音就不绝；一旦把马子悬空，余音马上消失，说明真正做为振动主体的就是面板。古筝属于面板拨弦振动乐器，在弹奏的过程当中，面板是被琴弦激发而振动，它最主要的作用就是与琴弦谐同振动，配合发声，是真正产生古筝音质的关键部位；其次还有传导和反射。那么选择面板材料最关键要考虑的，就是看谐振能力；当然也要照顾到后两者。
      古筝的面板毕竟不能做得象吉他那么薄，不用说弹，马子都撑不住；幅面又是最宽大的，存在整体协调的问题，所以一定要选择振动最好、最协调、最稳定的材质。泡桐自古以来都是制作民族乐器的上好材质，琵琶、扬琴、各种阮、柳琴、古琴也都是用泡桐木。据说北京乐器研究所考察了全国很多乐器木材，结论是，河南兰考地区用做防风、抗沙的泡桐树，是制作民族乐器最好的木质材料。（焦裕禄还真是神仙！）我们也试过其他的泡桐，确实都不如兰考泡桐的“松”和“透”。
      泡桐很轻——专业术语是密度很低，板子即使厚一点，激发振动也很容易，同时大幅面的振动也很统一、协调。泡桐的传音很快，可以很顺利地把振动传递给整个琴体，形容叫做“松透”，又松又透。泡桐还有一个优点——一旦干燥到位，它是很不容易反吸潮的，空气中的湿度对它的影响极小，这一条也是它保持良好稳定性的重要特点。其他很多乐器木材干燥后都必须刷漆，泡桐不用，很神奇的。所以有人说下雨了面板吸潮，声音发闷，其实倒不一定是面板的原因，可能是框架里面受潮，木胶软化，传音受阻。
      现在木材市场为了多赚一点加工费，大多是卖现成的板材，这样也方便挑选，当然一定要选木纹很直的才行，弯弯曲曲的不能要。很多地方提到“阳面中段”的说法，好像并不科学。木材厂都是开好的板，我们并不知道哪面是“阴”，哪面是“阳”？况且那么大的幅面，纯“阳”似乎也不可能。选做筝的板材和琵琶不同，特意要选有“阴”有“阳”的，因为高低音需要对应不同的木纹，都是“阳”未必好听。
(本文标题：古筝发声最关键结构面板 标签：古筝面板阴阳面区分)