现在的古筝和过去的已经有了很大的不同，不光是多了几根弦，尺寸加大，还有就是演奏的人力度比以前也大很多，速度又快，爆发力又强，所以对于古筝的音色要求会不同，对制作的要求也会更复杂。这里说的音色也笼统地包括音质，为了方便，就都说音色了。
     过去古筝大部分是右手在弹，左手在帮助右手按音、滑音，低音用到的很少，所以中、高音就是我们关注的重点。早期都是用的自然干燥2、3年的泡桐板，面板也做得薄，内部结构相对简单，目的是保证高音足够灵敏。好在当时产量不高，优质材料供应充足。有过去保留下来的筝都是很柔和，很单纯的，高音韵味不错，但是没有太多人要求力度和低音，声音偏小。如果放到现在，和乐队一起弹奏可能不太能够适应。
    后来出现“古筝热”，一年的产量上千台了，材料来不及自然干燥，就考虑用烘烤的办法加快板子的干燥过程，结果这样烤制出来的板子发出来的声音比以前更洪亮，脆，整体反应更灵敏。但是这种音量加大的本身却带来——有点“空”！好象只有向上飘，而不会向下沉。我们就又试着加厚面板，这样低音比较有力了，余音会长。正好这个时期古筝创作上也有了很大的变化，强调全音域，这种经过烘烤的加厚的面板正好适应了这种需求；内部结构上也有进步，整体协调性和强度都提高了。
    这样出来的音色呢，就和以前的古筝不太一样了，可以说是两个时期的乐器。

古筝的音色（下）
     现在的筝讲求更加灵敏——尤其处理很到位的，承受的强度也大很多；专业制作的箱体也加高了（尤其上海的筝），共鸣加大；高、中、低音要求均衡、统一，音量大、韵味足，变化丰富。因为演奏上的要求更全面、精准，所以在制作上面要求也会越来越精细，各个部件，尤其面板、侧板的厚度要求很精确，甚至底板的厚度，哪怕里面的一根小梁都可以被听出来。不过也有很多人觉得现在的筝过于“现代化”，很亮丽，很跳跃。可能是演奏者的要求和听众的口味不同了，国际化趋势吧。
      当然这里也还有上海筝、扬州筝的区别，北方还有朱雀，河南也不少，台湾和内地其他地方也有制做的，都有差异，但主流的音色和整个发展的趋势是这样的，只是风格和工艺的差别。
      好在古筝做成大体相同的这个形状和结构，就决定了它的音质，发出来的声音实质就很近似；而古筝的音色又是很特别的，是和其他任何乐器不同的。
(本文标题：古筝面板的精细处理对于音色的影响 标签：古今古筝音色变化分析)