长期以来，我坚持“好看的琴好听”这种说法。主要原因是琴的卖相是否好，这会导致是否有眼缘。比如王鹏同志的琴，眼缘就很好。简单说，漂亮。 
      古琴是不是漂亮，头一件事就是看大型。一般说，肩膀最宽，头次之，尾巴最窄，这样的琴大体符合标准。从唐代以来， 琴就有3徽起肩，8徽起腰的传统，如果商品琴这样做，也会让人看着舒服一些。 
大型符合规范以后，我会看一些指标。 
第一、弧度。 
     琴的弧度是个比较讨厌的问题，因为不能用图片解释（那样会伤害一些厂商），所以我尽量往明白里说。 
1、过平。弧度小，造成的问题是难弹。比如做大九勾二与散挑五的撮时，平的琴面容易造成大指碰到挑响的五弦。 
2、过弯。弧度很大的情况下会对岳山造成影响。如果岳山的弧度跟琴面一致，我们会发现除了4弦以外的其他弦都忘两边跑，实际弦距要大于孔距。这样不仅难弹，还会跑弦。如果岳山相对较平，就会发生1、2、6、7的弦离板子比345远，这些弦更抗指。 
3、弧度的不一致。我们发现有些琴的腰以下尤其的圆鼓，而岳下就相对比较平，这就是弧度不一致。造成的原因是做琴时大型弄好后，拿刨子从3、4徽之间（低头起点）向尾巴直接推。看起来边缘是直了，可是由于面板尾部要窄，同样厚度下必然造成尾部圆滚滚的。难看还是次要，这种琴特别容易不匀。7徽以后声音洪亮、松透，越靠近岳山越不响，搞不好6、7弦就是铁丝声。 
第二、低头 
      低头对于有些琴人来说，不是很重要。比如他们留一大把指甲，弹琴的时候完全不用力气。特别灵敏的琴，沾手就响，当然手脏的话也会很明显。对于喜欢吃弦深的琴人，低头非常重要。 
不管演奏习惯是什么样的，我都认为低头非常重要。原因在于以下： 
1、低头大，岳山相对高（看起来高，但弦离板子并不高），声音会非常响亮和松透。 
2、低头的大小，直接影响到琴头的美观。我们假设从3徽半开始低头，到岳下的时候是差10MM。正常的做法，低头要一下撮到额的尖端。这样会让琴头变得更薄。唐代的琴基本都是这种做法，更甚者底板的额下处，也会向额尖端撮下去。这种很薄的琴头从侧面看很美观。如果琴头很厚，再配上难看的护轸，那就算完蛋：一定看起来像个小猪。 
3、低头的大小会直接关系到弦的手感。低头大的琴弦会硬得多，反之就软得多。 
第三、岳山 
      过去往往强调岳山的材料。实际上说，花梨、紫檀都不是很好的岳山材料，最不好的就是玉。进口材料的问题是虽然够硬也够贵，但是含油一定油脂，这不是透亮的材料。我们取紫檀岳山和枣木岳山在硬地面敲，谁更清脆显而易见。很多老琴用的枣木岳山，我甚至见过柞木的。现在我们不说材料而说其他的。 
1、角度问题。大家可能会认为岳山应该和面板垂直。可是到底怎么垂直？琴面在安装岳山的位置是个斜坡（低头），是跟这个坡垂直，还是跟整体弦路垂直？商品琴里，怎么做的都有。要说的是区别：跟坡垂直，必然不会跟弦路垂直，这种岳山会让弦特别有劲，琴更响。如果有会拉小提琴或者胡琴的，应该知道，弓子的角度向外几度，弓弦立刻就要硬很多了。当然，我个人喜欢这种的。 
2、架弦面的角度问题。岳山顶越圆，应该说对小辫（绒头）的保护作用越大，但是越声音越不利。原因在于架弦的位置面积过小。与弦接触的位置，角度应该基本与弦平行但稍微向额侧倾斜。倾斜大了，架弦点撅着，未来容易断弦，倾斜不够甚至反向倾斜，弦的会给一个很肉的声音，那不是弦在振岳山而是小辫在振岳山。 
第四是凤舌，应该小，不要大，也不要深。 
第五就是护轸。 
      我挑琴一半先扒拉两下，然后头一个看护轸。我认为护轸标志着制琴师的审美能力和趣味。 
1、第一眼看到轸子过大，过粗，给人以大肘棒的感觉的话。第二眼看琴，肯定得到一个字的感觉：蠢。大多数商品琴都有蠢的问题，而真正能给做小气了的，反而不多。至于为什么制琴师会给做蠢，原因很多。 
2、护轸的角度问题。 
      中国人讲究阴阳，我们用双鱼图来说。一对护轸，会有两组弧度，外侧的和内侧的。我们把外侧的叫做阳，内侧的叫做阴。那么，我认为这样的护轸漂亮：外面的这对（）有向内收的趋势，就是阳里有阴；内侧的这对（）有向外拱的趋势，就是阴里有阳。咱们抛开阴阳学说，这么做的轸子看起来有种说不出的劲道。我认为这是舒服的。 
      不少商品琴在这个地方做的很次，基本是这样（（ ）），猛一看挺好，仔细观察没有力度，没有动感。 
      更难看的护轸，犹如两个大獠牙，那就太过分了。 
第六、琴尾。 
      通常情况下，大家都知道底板比面板短1-2个厘米。这是为了发声的需要。这样做就导致尾巴一定是个斜坡，这个斜坡要相当地斜下来才好看。从尾巴正面看，是圆着下去了，从侧面看要斜得漂亮。 
第六，琴的边墙。 
       琴再怎么厚，比如唐代琴最厚的地方有8个厘米那样大。但是人家的边墙依然不会超过16MM。一旦边墙厚，蠢得就像个盒子。那么边墙薄是不是琴就要圆呢?这是肯定的，但是不能全圆在面板上。如果全在面上，就成瓦筒子。 
      我曾经跟朋友说，现代仿唐代琴的，没有一个好听的。有些厂家的朋友也跟我说做明代款式的琴会效果好一点，因为秀气。我说：那是你们做得不对。 
      商品琴仿制唐代款式，底板也做成平的，那真没法要了。唐代款式琴的底板跟面板一样，是一个弧。琴的剖面是一个（）形状的，这样才能让边墙变薄。 
第七，雁足。 
     我们以扬州琴为例。基本上我就没见过扬州产琴雁足有比较高的。不管是马琴还是天音厂还是其他厂商，雁足都比较低矮。 
     雁足短，底板自然离桌面近，音量小、音色细润。我耳背得厉害，喜欢响的。遇到这种琴，一般都直接拿锤子给敲了，换高一些的雁足。 
      我不是劝大家换雁足，而是介绍另外一个道理。池沼离桌面的高低，固然受雁足长短影响，还要受项实哪里底板的处理模式的影响。
(本文标题：古琴该怎么挑选？ 标签：古琴选购注意事项)