古琴不仅弹奏难学，而且制作和挑选有很强的专业性，因此很多初学者甚至学了几年的朋友在挑琴时仍然很茫然，不知道如何去正确挑选。很多人花了钱，得到的却是一张不能弹的琴，浪费了宝贵的时间和金钱。下面我简单的说一下古琴的挑选： 
      每年的四月初到八月底是漆农们上山割漆的时节，漆农们早出晚归，找到合适采集的漆树，在距离地面半米处割出一道长约15厘米，深达2厘米，宽1到2厘米的口子，然后转到这个树的另一侧与第一个口子距离约40厘米处割开第二道口子，这样交错开口是为了不阻碍漆树自身的营养输送，保存漆树的生命。 
      割一年漆，要休息两年，如果你一直割的话，它是因为把漆（树）的树皮给割开，里面流出树脂，你如果一直割的话，树皮割很多，它就会死掉。
      不仅如此，漆树要生长七年之后才可以进行第一次割漆，而且漆树每割十天就要歇十天，当割开漆树十分钟之后，漆才从割破的树皮中慢慢渗出来，流量非常少，在这个行业里，有‘百里千刀一两漆’的说法，漆农们要走上一百里路，在漆树上割一千刀才能得到一两漆，这种说法虽然夸张，但是足以说明生漆的产量之低和价值之珍贵，刚刚割下的漆液是乳白色的，与空气接触后会变成栗壳色进而成黑色，从漆树上采割下来的生漆里面会有颗粒状的杂质，并不能直接用来修饰物品，还需要用布进行过滤。 
滤漆 
      滤漆时需要选用受力强，空隙均匀且细腻的布，这样效果最好，即时将生漆倒入布中，砸好布口，将两端分别绑在滤漆架上，上足劲儿。两人用木棒来回挤压布，擀出布包裹的生漆，直到漆全部流出后，布里留下的就是漆渣了。这个过程需要反复几次才能得到细腻的漆液，这样的漆液已经能够直接使用，但因为色泽度较差，一般仅仅用作底漆，如果作为面漆使用，需要将生漆进行提炼。
 
炼漆 
      技师们将过滤后的生漆下盘量晒，不断搅拌，让漆液和空气充分接触，并用红外线照射，取出水分，这样做的目的是为了增加附着力。
(本文标题：古琴生漆的取材及制作过程 标签：古琴生漆的淲制过程)